Dopo il momento di rottura con il passato segnato dalla Kammersymphonie op. 9 e i primi tentativi di sganciamento totale dalla tonalit\u00e0 che risalgono all’ultimo tempo dello Streichquartett op. 10, questa \u00e8 l’opera con cui Schoenberg entra decisamente nell’atonalit\u00e0 anche formalmente (niente pi\u00f9 alterazioni in chiave).<\/p>\n
Come spesso gli accade quando fa un passo innovativo importante, Schoenberg si rivolge al passato alla ricerca di un supporto formale che assicuri l’unit\u00e0 dell’opera (comportamento a lungo criticato nei suoi confronti). Si notano, infatti, alcune reminiscenze wagneriane nell’apertura del primo brano, l’uso del contrappunto, sempre nel primo brano<\/p>\n
![\"schoenberg](\"https:\/\/maurograziani.org\/wordpress\/wp-content\/S-op11-1.jpg\")
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e l’influenza di Brahms (per quanto riguarda la tessitura, non l’armonia) nel secondo brano (Schoenberg \u00e8 sempre stato legato a Brahms, come testimonia un suo articolo dal titolo “Brahms il progressivo”).<\/p>\n
![\"Schoenberg](\"https:\/\/maurograziani.org\/wordpress\/wp-content\/S-op11-2-1.jpg\")
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Come \u00e8 tipico della Piano Society, gli esecutori sono entrambi giovani. Potete ascoltare i brani completi soltanto andando sul sito<\/a>, dove \u00e8 disponibile anche la partitura del terzo movimento (purtroppo non \u00e8 pi\u00f9 possibile linkare i file pubblicati sul sito della Piano Society).<\/p>\n Tuttavia l’opera completa di Schoenberg si pu\u00f2 ascoltare liberamente anche dal sito dell\u2019Arnold Sch\u00f6nberg Center<\/a> in cui \u00e8 stato realizzato questo bel Jukebox.<\/a><\/p>\n Ecco, quindi, dal suddetto sito,<\/p>\n