Stockhausen ha dichiarato che i Klavierst\u00fccke (pezzi per piano, anzi, per tastiera) sono i suoi schizzi. Alcuni, per\u00f2, sono schizzi di grande portata, come questo Klavierst\u00fcck IX (vers. def. 1961), con il suo accordo ripetuto pi\u00f9 di cento volte (148 se non erro), con atmosfere e risonanze diverse.<\/p>\n
Dedicato ad Aloys Kontarsky, che lo esegu\u00ec per la prima volta a Colonia nel maggio 1962 nella versione definitiva del ’61, il Klavierst\u00fcck IX si collega direttamente al X sia perch\u00e9 nella sezione finale sono presenti gruppi di notine che saranno il segno distintivo dell’altro, sia perch\u00e9 nonostante i differenti esiti sonori ambedue obbediscono al principio, fondamentale in Stockhausen, della giustapposizione – intesa come coesistenza dinamica – delle categorie dell’ordine e del disordine . In particolare, il IX \u00e8 costruito attorno all’alternanza di un accordo presentato immediatamente e ripetuto oltre cento volte nel corso del brano con zone rarefatte di sapore improvvisativo. Quanto ai citati gruppi di notine della parte conclusiva, da notare che queste fanno riferimento ai valori della serie dei numeri di Fibonacci (1, 1, 2, 3, 5, 8, ecc.), dalla quale derivano anche i rapporti metronomici. Da questo punto di vista \u00e8 indubbio che il Klavierst\u00fcck IX rappresenta tra i quattordici composti tra il 1952 e il 1985 quello che pi\u00f9 di tutti concretizza l’idea di fondo del compositore tedesco di “creare opere in cui i piani della forma e del materiale fossero totalmente pervasi da una serie unificante di proporzioni e dalle loro derivazioni combinatorie”. Eccolo inciso da Pollini (con partitura)<\/p>\n
\n[Nota tratta da Novurgia<\/a>]<\/p>\n