{"id":17,"date":"2006-04-08T00:46:00","date_gmt":"2006-04-07T22:46:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.maurograziani.org\/wordpress\/?p=17"},"modified":"2025-08-22T18:14:32","modified_gmt":"2025-08-22T16:14:32","slug":"musica-senza-input","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/maurograziani.org\/wordpress\/archives\/17","title":{"rendered":"Musica senza input"},"content":{"rendered":"

La citazione con cui iniziava il post precedente \u00e8 di David Lee Myers, un compositore che si trova nella scomoda situazione di essere sconosciuto al grande pubblico perch\u00e9 non fa “pop” e sconosciuto agli accademici perch\u00e9 i suoi lavori non si inseriscono nella tradizione “colta”. Per\u00f2 \u00e8 conosciuto dagli sperimentatori a oltranza, da quelli che non si accontentano di ri-elaborare delle idee maturate nell’ambito di una corrente, quelli un po’ scontenti e un po’ solitari che regolarmente disfano quello che hanno appena fatto per il gusto di ricominciare da capo.
\nProprio le considerazioni di cui al precedente post hanno condotto D. L. Myers alla pratica di una musica estrema, totalmente priva di input: niente partitura, nessuna tastiera, nessun suono da elaborare, nessun sistema di sintesi propriamente detto. Una musica in cui sia i suoni che le strutture non nascono dalla pressione di un tasto o dal fatto che qualcuno mette gi\u00f9 un accordo, ma dall’interazione spontanea di una serie di circuiti collegati fra loro in retroazione che l’essere umano si limita a controllare.
\nQuello che Myers faceva, gi\u00e0 nel 1987 con apparecchiature analogiche, era feedback music.<\/p>\n

Il feedback positivo in una catena elettroacustica \u00e8 stato sperimentato, con fastidio, da chiunque abbia usato un microfono e lo abbia inavvertitamente puntato verso gli altoparlanti. In breve si produce un fischio lancinante, mentre i tecnici si lanciano verso il mixer per abbassare il volume.
\nQuesto problema, meglio conosciuto come Effetto Larsen, si verifica perch\u00e9 il microfono, a volume un po’ troppo alto, capta dei suoni che vengono amplificati e inviati all’altoparlante. Se gli stessi suoni, in uscita dall’altoparlante, vengono nuovamente captati dal microfono, amplificati e ri-inviati all’altoparlante, si crea una retroazione positiva tale per cui entrano in un circolo chiuso in cui vengono continuamente amplificati fino ad innescare un segnale continuo a forte volume.
\nCome si pu\u00f2 immaginare, il feedback \u00e8 un po’ il terrore di tutti i tecnici del suono, ma in determinate circostanze pu\u00f2 essere controllato e se pu\u00f2 essere controllato, pu\u00f2 anche diventare uno stimolo per uno sperimentatore.
\nBisogna puntualizzare che non si tratta di una idea di Myers. Ai tempi della musica elettronica analogica questo effetto \u00e8 stato utilizzato in parecchi contesti. Io stesso ne ho fatto uso in una installazione audio-video del 1981 (si chiamava “Feedback Driver”, appunto), ma credo che negli anni ’80 l’abbiano provato un po’ tutti, con alterni risultati. I miei primi ricordi relativi a questa tecnica risalgono al lavoro di Tod Dockstader, un ricercatore e musicista americano relativamente poco noto, anche se alcune sue musiche sono finite nel Satyricon di Fellini.
\nQuello che distingue Myers dagli altri, per\u00f2, \u00e8 l’averne fatto una vera e propria poetica. Lui non sfrutta il feedback per elaborare qualcosa, non parte da elementi esterni o da algoritmi di sintesi, ma collega in retroazione una serie di dispositivi (principalmente mixer e multi-effetti) e variando i volumi sul mixer (che a questo punto diventa la sua “tastiera”) e cambiando tipo e profondit\u00e0 degli effetti ne trae una serie di sonorit\u00e0 suggestive, sempre in bilico fra il fascino di una musica che si muove in modo quasi biologico e il totale disastro delle macchine fuori controllo.
\n\"\"Senza dubbio, Myers \u00e8 un virtuoso, ma, a differenza del virtuoso tradizionalmente inteso, lui non domina il proprio strumento. Piuttosto lo asseconda, cercando di spingerlo in una direzione, come nei due brani qui sotto. Qui la composizione consiste nel definire una rete di collegamenti fra i dispositivi e la tecnica si fa estetica.
\nSul suo sito<\/a>, nella sezione “releases<\/a>“, troverete molti altri estratti.<\/p>\n