abbiamo gi\u00e0 parlato<\/a>. anche perch\u00e9, sebbene non sia un compositore fondamentale per la musica occidentale (anche se \u00e8 un personaggio chiave nel suo paese), mi piace. Il suo \u00e8 uno strano caso: quello di un autore che riesce ad esprimere l’animo orientale utilizzando un linguaggio cos\u00ec lontano dall’oriente come \u00e8 quello della musica contemporanea occidentale. Ne risulta un’atmosfera che non \u00e8 n\u00e9 occidentale n\u00e9 orientale, ma conserva dei tratti di entrambe le culture.<\/p>\nL’origine di questo brano per pianoforte solo risale ad un’altra opera di Takemitsu: Rain Tree<\/em>, per trio di percussioni, del 1981. Quest’ultima, a sua volta, si ispira a una novella di Kenzaburo Oe in cui \u00e8 descritto un albero con molte piccole foglie, in grado di trattenere l’acqua della pioggia mattutina, tanto da rilasciarla gradualmente durante il giorno, cosicch\u00e9, anche se il temporale \u00e8 passato, sotto quell’albero piove (\u982d\u306e\u3044\u3044\u96e8\u306e\u6728, racconto del 1980 non tradotto; il titolo significa L’intelligente albero della pioggia<\/em>).<\/p>\nRain Tree Sketch<\/em> \u00e8 fortamente influenzato da Messiaen, compositore che Takemitsu ha sempre amato, tanto da dedicargli un Rain Tree Sketch II<\/em> dopo aver appreso della sua morte.<\/p>\nQui Takemitsu usa i modi a trasposizione limitata del compositore francese per definire le altezze. Dinamiche e accenti, cos\u00ec come la pedalizzazione, sono precisamente notati al fine di creare una variet\u00e0 di sfumature e di risonanze.<\/p>\n