Quante persone conoscete con un cognome cos\u00ec impronunciabile?
\n\u00c8 perfino peggiore di quello di Jan \u0141ukasiewicz, l’inventore della notazione polacca (in matematica, non in musica), poi applicata ai computer e tuttora in uso nei processori con il nome di “notazione polacca inversa”, proprio perch\u00e9 nessuno si ricordava quello dell’inventore.
\nIl nome di Rzewski, invece, si ricorda bene, anche perch\u00e9 non \u00e8 un tipo che passa inosservato.<\/p>\n
Nato nel 1938 nel Massachussets e morto a Montiano, in Toscana nel 2021, ha studiato musica ad Harvard e Princeton, fra gli altri con Roger Sessions, e Milton Babbitt. Nel 1960 \u00e8 venuto a Roma per studiare con Dallapiccola. Qui, a met\u00e0 degli anni ’60, con Alvin Curran e Richard Teitelbaum, ha fondato MEV (Musica Elettronica Viva), un gruppo di americani a Roma (ed essere americani a Roma, in quegli anni, era perfino meglio che essere americani a Parigi) orientato verso la sperimentazione e l’improvvisazione e soprattutto verso la de-composizione di qualsiasi forma precostituita.
\nMettendo insieme le avanguardie della musica contemporanea, dell’elettronica e del jazz, MEV sviluppa una estetica musicale basata su un processo collettivo spontaneo incredibilmente fecondo e condiviso con le altre formazioni di punta di quegli anni (penso al Living Theatre di Julian Beck e Judith Malina e alla Scratch Orchestra di Cornelius Cardew).<\/p>\n
Amico anche di molti esponenti delle avanguardie americane (Cage, Wolff, Tudor, Behrman), le sue prime composizioni (Les Moutons de Panurge, Coming Together) sono fortemente influenzate da queste esperienze e mescolano stilemi sia della musica scritta che di quella improvvisata.
\nAttraversa poi il periodo delle partiture grafiche (Le Silence des Espaces Infinis, The Price of Oil) e negli anni ’80 esplora nuovi modi di utilizzare la tecnica seriale (Antigone-Legend, The Persians).
\nLe sue composizioni pi\u00f9 recenti sono meno strutturate e pi\u00f9 spontanee (Whangdoodles, Sonata e la sua partitura pi\u00f9 impegnativa, The Triumph of Death, un oratorio di 2 ore basato su “L’istruttoria” di Peter Weiss).<\/p>\n
Ma una particolarit\u00e0 di Rzewski, rara nel club della musica contemporanea, \u00e8 il suo impegno politico, che, in questo senso, lo avvicina a personaggi come Nono, Pollini e Cardew. Ma Rzewski va pi\u00f9 in la. \u00c8 uno che durante un concerto \u00e8 capace di smettere di suonare per gridare “Stop the War!” e questo non una, ma 12 volte nel corso di un pezzo, peraltro suo, come ha fatto sabato scorso a Kansas City.<\/p>\n
Queste considerazioni, come nel caso di Cardew, lo portano anche a porsi il problema della incomprensibilit\u00e0 della musica contemporanea. Dice Rzewski:<\/p>\n
\nMi sembrava che non ci fosse ragione per cui le pi\u00f9 intricate e complesse strutture formali non si potessero esprimere in una forma che riuscisse ad essere compresa da un largo numero di ascoltatori. Ero anche interessato a quella che mi sembrava un punto critico, non solo in musica, ma anche nelle scienze e nella politica: l’assenza di una teoria generale e di un comportamento critico. Ho incominciato a esplorare una forma in cui i linguaggi musicali esistenti potessero essere accostati.<\/p>\n<\/blockquote>\n
Ed ecco le “36 Variazioni su El Pueblo Unido Jamas Sera Vencido” degli anni ’70, “Coming Together” (con dentro “Attica Blues”), basata sulle lettere dei prigionieri del carcere di Attica all’epoca della rivolta del 1971, con quella famosa frase ripetuta fino alla nausea “Attica is in front of me!”, fino all’Antigone che teorizza una opposizione di principio alle politiche di ogni stato, perch\u00e9 il problema \u00e8 lo stato in s\u00e8.<\/p>\n
Come altri intellettuali radicali (in senso americano), Rzewski ha lasciato gli USA. Dal 1977 insegna al Conservatorio di Liegi.<\/p>\n
Resta sempre irrisolto l’interrogativo finale: qual’\u00e8 la pronuncia corretta di Rzewski?
\nEbbene, la risposta \u00e8 JEV-ski, con G dolce francese e poi \u201cevski\u201d.<\/p>\n