{"id":291,"date":"2006-11-19T00:03:50","date_gmt":"2006-11-18T23:03:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.maurograziani.org\/wordpress\/?p=291"},"modified":"2025-08-22T18:14:35","modified_gmt":"2025-08-22T16:14:35","slug":"pianoforte-preparato","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/maurograziani.org\/wordpress\/archives\/291","title":{"rendered":"Pianoforte Preparato"},"content":{"rendered":"

\"pianoforte<\/a>
\nIl periodo del pianoforte preparato inizia nel 1940 con il brano Bacchanale di Cage, composto per la danza di Syvilla Fort.
\nPu\u00f2 darsi che Cage non sia stato il primo a introdurre materiali vari nel pianoforte, ma sicuramente \u00e8 il primo che lo fa consciamente e sviluppa l’idea, per cui la storia lo ricorda come l’inventore di questo ‘strumento’. In effetti, nelle sue mani, il pinoforte preparato si trasforma in un ensemble piano-percussioni con sonorit\u00e0 che vanno dalla marimba, a piccoli tamburi, fino al pianoforte vero e proprio, passando per i suoni metallici di campane non intonate i cui rintocchi sono dedicati non a un Dio, ma al Nulla.
\nAnaliticamente, possiamo esaminare le preparazioni per le Sonatas & Interludes (1948), di cui vedete una immagine del risultato (click immagine per ingrandire). In base all’effetto acustico, si possono classificare in 4 categorie:<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n
Oggetto inserito<\/strong><\/th>\nEffetto<\/strong><\/th>\nNote<\/strong><\/th>\n<\/tr>\n
Pezzi di gomma o altro materiale smorzante<\/td>\nSimile allo smorzatore: il suono viene bloccato
\ncon effetto percussivo<\/td>\n		Il suono \u00e8 pi\u00f9 o meno smorzato in base alla distanza dell’oggetto dal punto di percussione<\/td>\n<\/tr>\n
Viti o altri oggetti metallici puntuali<\/td>\nCreazione di un ‘nodo’ nella corda con produzione simultanea di pi\u00f9 suoni<\/td>\nIl risultato dipende strettamente dalla distanza dell’oggetto dal ponte: sui punti in cui si producono armonici, questi ultimi vengono evidenziati.
\nIn punti diversi si producono suoni non armonici con sustain pi\u00f9 breve<\/td>\n<\/tr>\n
Lamelle o altri oggetti vibranti<\/td>\nLa nota, pi\u00f9 o meno smorzata, \u00e8 accompagnata dalla vibrazione della lamella<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
Oggetti posati sulle corde<\/td>\nIntensa vibrazione<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Infine, bisogna tener presente che l’inserimento di oggetti altera pi\u00f9 o meno leggermente la tensione delle corde fra cui sono inseriti, quindi si hanno anche effetti di leggera scordatura.
\nIn questi brani, le preparazioni non sono oggetto del caso. Cage di che esse \u00abvanno scelte come le conchiglie su una spiaggia\u00bb, cio\u00e8 in modo intuitivo, senza un piano preciso.
\nDal 1940 al ’52, scriver\u00e0 circa 30 pezzi per questo strumento di cui \u00e8, ovviamente, il principale utilizzatore, ma che, soprattutto negli Stati Uniti, verr\u00e0 usato anche da altri compositori. In Europa, invece, la cosa ha scarso seguito. Gli europei, a partire dai primi anni ’50, si dedicano a un intenso studio per allargare le possibilit\u00e0 acustiche del pianoforte creando suoni compositi di cluster e note singole con diverse durate e dinamiche, arrivando a risultati decisamente belli (pensiamo soprattutto a Stockhausen), quanto di difficile esecuzione, ma raramente osano toccare l’interno del piano che rimane come un feticcio freudiano nella cultura musicale europea. Vale la pena di notare, per\u00f2, come l’effetto di una singola vite di Cage sia spesso paragonabile a un intero suono composito.
\nLa giustificazione portata dal nostro per l’invenzione del pianoforte preparato \u00e8 in s\u00e8 stessa una provocazione tale da far saltare i nervi a qualsiasi europeo. Secondo la tradizione artistica europea, le innovazioni arrivano come risultato di una ricerca oppure come effetto collaterale di quest’ultima (vedi il saggio di Stockhausen su Scoperta e Invenzione). La spiegazione di Cage \u00e8, invece, assolutamente pratica: per la danza di Syvilla Fort serviva un gruppo di percussioni, ma, nei piccoli teatri in cui si esibiva, non c’era sufficiente spazio, per cui il pianoforte \u00e8 stato trasformato in modo da produrre anche suoni percussivi.
\nTornando alle Sonatas & Interludes, possiamo notare come, nonnostante il titolo, siano formalmente lontane dalla sonata classica:<\/p>\n