{"id":306,"date":"2006-11-27T02:49:06","date_gmt":"2006-11-27T01:49:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.maurograziani.org\/wordpress\/?p=306"},"modified":"2025-08-22T18:15:02","modified_gmt":"2025-08-22T16:15:02","slug":"scelsi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/maurograziani.org\/wordpress\/archives\/306","title":{"rendered":"Scelsi"},"content":{"rendered":"

\"scelsi\"
\nDi nome e di fatto.
\nPerch\u00e9 Giacinto Scelsi<\/a> ha sempre scelto di non conformarsi al mainstream dell’epoca e ha sempre proposto opere originali.
\nCome i Quattro Pezzi su una nota sola per orchestra da camera del 1959. Mentre il mondo musicale esce faticosamente dall’impasse del serialismo integrale, la sua opera apre la strada ad una concezione nuova dedicata all’esplorazione del timbro: Scelsi nella sua poetica musicale indaga la microstruttura del suono, sconfinando in territori fino ad allora insondati, utilizzando tecniche all’epoca non convenzionali (tra cui un uso intensivo dei microintervalli).<\/p>\n

Qui ascoltate il primo<\/a> e il secondo<\/a> dei Quattro Pezzi su una nota sola per orchestra da camera (1959).<\/p>\n

“Quando si entra in un suono ne si \u00e8 avvolti, si diventa parte del suono, poco a poco si \u00e8 inghiottiti da esso e non si ha bisogno di un altro suono.”<\/em><\/p>\n