D\u00e9sint\u00e9grations (1983), per orchestra da camera e nastro magnetico \u00e8 uno dei lavori pi\u00f9 rappresentativi di Tristan Murail e della musica spettrale.<\/p>\n
D\u00e9sint\u00e9grations \u00e8 stata composta dopo un lavoro approfondito sul concetto di “spettro”. Tutto il materiale del brano (sia il nastro che la partitura orchestrale), le sue microforme, i suoi sistemi d’evoluzione, deriva dalle analisi, dalle decomposizioni o dalle ricostruzioni artificiali di spettri armonici o inarmonici.
\nLa maggior parte di questi spettri \u00e8 d’origine strumentale. Suoni di bassi piano, di ottoni, di violoncello sono stati particolarmente utilizzati.
\nIl nastro magnetico non cerca di ricostituire suoni strumentali. Questi ultimi fungono soltanto da modelli o da materiale per la costruzione di timbri o di armonie (per me del resto c’\u00e8 poca differenza tra queste due nozioni), ed anche per la costruzione di forme musicali.
\nMolti tipi di trattamenti degli spettri sono usati nel brano:<\/p>\n
Il nastro \u00e8 stato realizzato con sintesi additiva: si descrive in tutte le proprie dimensioni ogni componente di un suono. Questo permette di agire sugli spettri in modo estremamente preciso ed analitico e avvicinare processo di sintesi e processo di composizione, a tal punto che il nastro \u00e8 stato veramente “scritto” prima di essere realizzato.
\nLa scrittura orchestrale ha anche beneficiato della potenza dell’elaboratore, per la definizione delle altezze e delle durate ed anche per il disegno di alcune microforme. Nastro e strumenti procedono dunque dalla stessa origine e sono in relazione di complementarit\u00e0. Spesso, il nastro evidenzia il carattere degli strumenti, diffrange o disintegra il loro timbro, o amplifica gli effetti orchestrali. Deve essere perfettamente sincrona, da cui la necessit\u00e0 di “clic” di sincronizzazione che il direttore deve seguire.
\nLe due fonti, strumentali e sintetiche, sono quasi sempre fuse e contribuiscono a creare momenti sonori o percorsi musicali nuovi; il discorso musicale gioca spesso sull’ambiguit\u00e0 tra queste due fonti, essendo lo scopo ultimo di cancellare ogni differenza fra dei mondi sonori a priori distinti.
\nLa musica procede seguendo dei percorsi pi\u00f9 che per sezioni distinte. Ogni momento mette l’accento su un trattamento spettrale particolare, ogni percorso fa evolvere variamente la materia musicale, tra armonicit\u00e0 ed inarmonicit\u00e0, ombra e luce, semplicit\u00e0 e complessit\u00e0. Contorni precisi sorgono da oggetti fluidi, l’ordine sorge da caos ritmici, i suoni evolvono incessantemente, si deformano cambiando natura…<\/p>\n
Tristan Murail – D\u00e9sint\u00e9grations (1983), per orchestra da camera e nastro magnetico<\/p>\n