![\"tessa\"](\"https:\/\/maurograziani.org\/wordpress\/wp-content\/tessa.jpg\")
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Iniziata nel 1894\/96 e terminata del 1901, la suite Pour le Piano \u00e8 un’importante opera di transizione nel linguaggio di Debussy: da una parte la scrittura pianistica risente ancora di influenze determinanti (i claviembalisti settecenteschi nei movimenti esterni, Satie nella sarabanda centrale), ma dall’altro vi si scopre una grande disinvoltura e originalit\u00e0.
\nIl primo brano, Pr\u00e9lude (Assez anim\u00e9 et tr\u00e8s rythm\u00e9, in La minore), fu probabilmente l\u2019ultimo ad essere scritto: \u00e8 un pezzo \u00e8 pieno di slancio e di carattere quasi rude, che sembra liberamente ispirarsi ai Preludi e alle Fantasie per strumento a tastiera di Bach. La successiva Sarabande fu composta verso la fine del 1894, ed in origine doveva far parte delle tre Images in\u00e9dites dedicate a Yvonne Lerolle. E una pagina dalla linea melodica purissima e dall\u2019andamento nobilmente composto, e costituisce probabilmente il momento pi\u00f9 alto dell\u2019intera composizione. Chiude la suite una Toccata di grande brillantezza (composta con ogni probabilit\u00e0 nel 1896), una sorta di moto perpetuo in cui fanno capolino le ombre dei grandi clavicembalisti del Settecento, con Fran\u00e7ois Couperin e Domenico Scarlatti in testa.<\/p>\n
Claude Debussy – Pour le Piano<\/a> – Tessa Catchpole, pianoforte<\/p>\n Esecuzione registrata presso il Conservatorio Dall’Abaco, Verona, 30\/01\/2007<\/p>\n