{"id":486,"date":"2007-03-16T00:30:38","date_gmt":"2007-03-15T23:30:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.maurograziani.org\/wordpress\/?p=486"},"modified":"2025-08-22T18:13:30","modified_gmt":"2025-08-22T16:13:30","slug":"il-pianoforte-ben-temperato","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/maurograziani.org\/wordpress\/archives\/486","title":{"rendered":"Il pianoforte ben temperato"},"content":{"rendered":"

\"la<\/p>\n

The Well-Tuned Piano (iniziato nel 1964, eseguito in prima assoluta a Roma nel 1974 e in fondo sempre in progress) \u00e8 l’opus magnum di La Monte Young, il lavoro in cui molte delle sue teorie si cristallizzano e prendono forma.
\nUn pianoforte, il vecchio Bosendorfer dello stesso La Monte Young accordato secondo una delle possibili varianti della scala naturale (just intonation) assume sonorit\u00e0 molto particolari. L’accordatura esatta rimase segreta per 27 anni, fino a quando, nel 1991, Kyle Gann<\/a> ne decodific\u00f2 10 note su 12 usando un computer, un DX7 e un CD player.
\nPerch\u00e9 solo 10? Perch\u00e9 una nota (il SOL#) non viene mai utilizzata e un’altra, il DO#, appare solo una volta in pi\u00f9 di 5 ore di esecuzione. Comunque, a questo punto, l’accordatura venne resa nota e risult\u00f2 essere come segue (riporto la tabella dal link di cui sopra, aggiungendo una riga):<\/p>\n\n\n\n\n\n\n
Notes:<\/th>\nEb<\/td>\nE<\/td>\nF<\/td>\nF#<\/td>\nG<\/td>\nG#<\/td>\nA<\/td>\nBb<\/td>\nB<\/td>\nC<\/td>\nC#<\/td>\nD<\/td>\n<\/tr>\n
Ratios:<\/th>\n1\/1<\/td>\n567\/
\n512<\/td>\n		9\/8<\/td>\n147\/
\n128<\/td>\n		21\/
\n16<\/td>\n		1323\/
\n1024<\/td>\n		189\/
\n128<\/td>\n		3\/2<\/td>\n49\/
\n32<\/td>\n		7\/4<\/td>\n441\/
\n256<\/td>\n		63\/
\n32<\/td>\n<\/tr>\n
Cents:<\/th>\n0<\/td>\n177<\/td>\n204<\/td>\n240<\/td>\n471<\/td>\n444<\/td>\n675<\/td>\n702<\/td>\n738<\/td>\n969<\/td>\n942<\/td>\n1173<\/td>\n<\/tr>\n
Temp Cents:<\/b><\/td>\n0<\/td>\n100<\/td>\n200<\/td>\n300<\/td>\n400<\/td>\n500<\/td>\n600<\/td>\n700<\/td>\n800<\/td>\n900<\/td>\n1000<\/td>\n1100<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Come si pu\u00f2 notare osservando la linea “Cents”, che rappresenta l’accordatura delle singole note espresse in centesimi di semitono (100 cents = 1 semitono temperato), le differenze con l’accordatura temperata (quella comunemente usata, espressa nella linea “Temp Cents”) sono notevoli. Praticamente soltanto la 5a e la 2a maggiore sono invariate.
\nVale la pena di ricordare che l’accordatura naturale (just intonation) si ottiene trasponendo all’interno dell’ottava gli armonici naturali. Il punto \u00e8 che la maggior parte delle note si possono ottenere partendo da parecchi armonici, con intonazione leggermente diversa. La scelta determina la qualit\u00e0 della scala e il grado di frizione degli accordi costruita su di essa.
\nLa sonorit\u00e0 della scala naturale, comunque, \u00e8 migliore rispetto alla scala temperata (pi\u00f9 naturale, appunto). Il prezzo da pagare, per\u00f2, \u00e8 immenso, almeno dal punto di vista della musica occidentale: funziona bene solo in una, massimo due tonalit\u00e0. Addio alle modulazioni, che invece sono una pratica fondamentale nella nostra musica.
\nIn questo estratto di alcuni minuti (sulle quasi 6 ore dell’opera), tratto dalla sezione iniziale, si pu\u00f2 sentire come La Monte Young la utilizzi per costruire dapprima armonie ripetitive e poi nuvole di suoni a pedale quasi sempre premuto, dando vita a una serie infinita di risonanze che avvolgono l’intera trama.<\/p>\n

La Monte Young – The Well-Tuned Piano<\/a> (excerpt from section 1)<\/p>\n

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\n

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